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重温《西西里的美丽传说》  

2009-11-15 22:20:29|  分类: 碟海夜话 |  标签: |举报 |字号 订阅

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不知道为啥意大利人总是成为欧罗巴人民调侃的对象,这种习惯甚至连亚洲人也染上了。那时候学德语,我们吞了多少刷牙水都发不出小舌音,老师说:“法语是情人的语言,德语是士兵的语言,发音不能那么面。” 

 

“不过,”他又安慰道,“幸好你们不是在学意大利语,那是马的语言……” 

 

几年后,把德语忘得一干二净的我去德国玩,德国人说,法国人比他们低半等,而意大利人比法国人低一等。

 

地域贴,真是无处不在。

 

但我喜欢意大利的电影。比如同样是二战电影,斯皮尔伯格拍《辛德勒的名单》,波兰斯基拍《钢琴家》,而贝尼尼就能拍出《美丽人生》。搞笑的气氛包装着残忍与坚硬的现实,意大利人的风格总是那么鲜明。

 

朱塞佩·托纳多雷的三部曲,《天堂电影院》、《海上钢琴师》和《西西里的美丽传说》,也是我经常翻出来看的老电影。

 

有人把《西西里》和《阳光灿烂的日子》相提并论,这个,也太抬举姜文了,虽然后来他成为了一个不错的导演,但当年的《阳光灿烂的日子》,像一部MTV。

 

《西西里》不仅仅是发育中的男孩子的一场春梦,更多的是关于尊严和忠诚的细节。

 

玛莲娜一直都是冷漠骄傲的,这是她的生活方式。片子中那个不洗澡的脏律师虽然像苍蝇一样令人恶心,但他夸张的法庭表演里至少有这么一句像样的话:“玛莲娜所有的罪恶,只在于她太美丽。”因为太美丽,她的生人勿近的神情就更遭人讨厌。小镇上所有的女人都yy她是个装模作样的婊子,并且致力于将这种yy变为现实。

 

看完电影,我不得不再一次确认,多数情况下,男人的妒忌心理会让他们努力提升自己,而女人的妒忌心理则会让她们努力诋毁别人。

 

当小镇的女人用尽各种手段让玛莲娜迫于饥饿而沦为娼妓时,她们终于满意了。但玛莲娜依然保持了尊严——她自始至终都没有勾引过别人的丈夫,她只卖身给那些道貌岸然的单身男人以及外来的德国军官。

 

有尊严的人其实骨子里是宽容的,因为他(她)们十分高看自己,不屑多争辩,更不屑搞打击报复。小镇的人如此刻薄,玛莲娜也只是在被毒打后无声地离开而已。

 

与尊严一起闪耀在片子里的,是忠诚。许多人觉得小男孩之所以对玛莲娜那么维护,是由于这个漂亮肉感的妇人迎合了他原始的雄性欲望。可是,片子里那么多小男孩都有思春表演,为什么只有男主角作出所谓“人性光辉”的善意举动?不妨看作是对纯真感情的忠诚。在多数人的暴政下,少数人总还有善,还有对于美好事物的同情与忠诚。《西西里》不是三级片,如果只看到思春和肉欲,那和碟片店里挤眉弄眼推荐此片的小老板也没啥区别了。

 

至于玛莲娜和丈夫之间的彼此忠诚,就更不用说。黎诺是片子里唯一像爷们的男人,他千方百计找回了千疮百孔的玛莲娜。可惜这世上总有许多男人,因为别人的贱嘴和恶心肠而离开自己的女人——也许对他们来说,再深厚的爱,也不比一张薄薄的面皮值钱。

 

片子的最后,玛莲娜和黎诺回到小镇,在集市上,人们又接纳了玛莲娜。这可以有很多理解,一种理解是玛莲娜此时的身份仅为普通主妇,而且老了也丑了,那些小肚鸡肠的婆娘们终于获得心理平衡、不再对她有敌意。不过我倾向另一种解释:心底高贵坚强的人,如玛莲娜,最终总能让庸常之辈示弱,甚至为他们曾经的幼稚恶行羞耻。

 

影片有个相对的“happy ending”,于美丽被毁灭后还能留给人希望,不叫人为自己同类的劣性而郁闷至死,很合我的口味。我是喜欢并且相信希望的人。

 

另外,《西西里》的光影处理和《海上钢琴师》一样出色,这大概和托纳多雷是摄影师出身有关。

 




 

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